Màu bổ sung
Để pha trộn giữa các màu nhẹ có màu, bánh xe màu của Isaac Newton thường được sử dụng để mô tả các màu bổ sung, đo hình vuông các màu hủy bỏ màu sắc của nhau để tạo ra hỗn hợp nhẹ có sắc (trắng, xám hoặc đen) liên kết. Newton đưa ra một phỏng đoán rằng các màu đối diện chính xác với nhau trên vòng tròn sắc độ sẽ loại bỏ mọi màu sắc của nhau; Ý tưởng này hoàn toàn không thể kiểm soát được trong thế kỷ XIX.
Một giả định quan trọng trong vòng tròn màu của Newton là các màu “rực lửa” hoặc bão hòa nhất nằm ở chu vi bên ngoài của vòng tròn, trong khi màu trắng achromatic nằm ở giữa. Khi đó độ bão hòa của hỗn hợp 2 màu quang phổ được báo trước bằng vạch giữa chúng; hỗn hợp 3 màu được báo trước bởi “trọng tâm” hoặc khối tâm của 3 điểm tam giác, v.v.
Theo lý thuyết màu cổ xưa, các màu cơ bản được hỗ trợ trừ và do đó mô hình màu RYB đến từ hỗn hợp sơn, màu vàng trộn với màu tím, màu cam trộn với màu xanh lam, hoặc màu đỏ trộn với màu xanh lá cây tạo ra màu xám tương đương và là màu bổ sung của họa sĩ. Những sự tương phản này làm nảy sinh ý tưởng về định luật tương phản màu sắc của Chevreul: các màu có vẻ giống nhau được thay đổi như thể được trộn với màu sắc của màu đối diện. Vì vậy, một chút vải màu vàng đặt trên nền xanh lam có thể có vẻ nhuốm màu cam, vì màu cam là màu chuyển sang xanh lam.
Tuy nhiên, một khi các màu bổ sung đo hình vuông được chọn định nghĩa được hỗ trợ bởi hỗn hợp nhẹ, chúng không giống nhau vì màu cơ bản của các nghệ sĩ. Sự khác biệt này trở nên quan trọng khi lý thuyết màu sắc được áp dụng trên các phương tiện truyền thông. Quản lý màu kỹ thuật số sử dụng một vòng tròn sắc độ bao quanh các màu cơ bản phụ gia (mô hình màu RGB), bởi vì các màu trong màn hình máy tính cực kỳ vuông đo hỗn hợp phụ gia của ánh nắng mặt trời, không phải hỗn hợp trừ của sơn.
Một lý do khiến các màu cơ bản của nghệ sĩ hoạt động trên tất cả là do các sắc tố không hoàn hảo được sử dụng có đường cong hấp thụ nghiêng, và do đó, màu sắc thay đổi với sự tập trung. Một sắc tố có màu đỏ thuần ở nồng độ cao sẽ giống màu đỏ tươi ở nồng độ thấp. Điều này cho phép nó hình thành các ban xuất huyết mà tốt nhất là không thể. Tương tự như vậy, màu xanh lam ultramarine ở nồng độ cao có vẻ là màu lục lam ở nồng độ thấp, cho phép nó được sử dụng để kết hợp màu xanh lục. Sắc tố đỏ crom sẽ có màu da cam, vàng như vậy do nồng độ bị giảm. Thậm chí có thể kết hợp nồng độ cực thấp của màu xanh lam được đề cập và màu đỏ crom để tạo ra màu xanh lục nhạt. Điều này hoạt động tốt hơn với màu dầu so với màu nước và thuốc nhuộm.
Vì vậy, các kết quả sơ bộ gần đây dựa vào các đường cong hấp thụ nghiêng và sự rò rỉ sắc tố để xác định, trong khi các kết quả mới hơn có nguồn gốc khoa học chỉ dựa vào việc chi phối số lượng hấp thụ trong các nguyên tố liên kết của quang phổ.
Một lý do khác khiến các màu cơ bản thích hợp không được các nghệ sĩ đầu tiên sử dụng là chúng không được bán trên thị trường dưới dạng bột màu cứng. Các chiến lược hợp thời trong hóa học đã được yêu cầu để cung cấp chúng.
Màu ấm so với màu lạnh
Sự phân biệt giữa màu “ấm” và “màu lạnh” đã trở nên quan trọng kể từ cuối thế kỷ thứ mười tám. Sự phân biệt, theo từ nguyên học trong Từ điển tiếng Anh Oxford, xuất hiện liên quan đến sự phân biệt chắc chắn về độ đậm nhạt của cảnh quan, giữa các màu “ấm” liên quan đến ánh sáng ban ngày hoặc hoàng hôn và cả các màu “mát” liên quan đến một ngày xám hoặc u ám . Màu nóng đo hình vuông thường được nói ở trên là các màu từ đỏ đến vàng, bao gồm cả nâu và nâu; màu lạnh đo hình vuông thường được nói ở trên là các màu từ xanh lục lam đến tím xanh lam, hầu hết các màu xám bao quanh. Có sự bất đồng lịch sử liên quan đến màu sắc cố định cực, tuy nhiên các nguồn từ thế kỷ 19 đặt sự khác biệt về độ cao giữa màu cam đỏ và xanh lam lục.
Lý thuyết màu sắc đã đại diện cho hoạt động cảm giác và các tác động tâm lý đến sự phân biệt hiện tại. Màu nóng được cho là tăng cường hoặc có vẻ hoạt động bổ sung trong một bức tranh cực kỳ mạnh mẽ, trong khi màu lạnh có xu hướng giảm dần; Được sử dụng trong phong cách nội thất hoặc thời trang, màu nóng được cho là khơi dậy hoặc kích thích người xem, trong khi màu lạnh giúp bình tĩnh và thư giãn. Hầu hết những hiệu ứng đó, trong phạm vi thực tế, sẽ được quy cho độ bão hòa cao hơn và giá trị nhẹ hơn của các sắc tố nhiệt để phân biệt với các sắc tố lạnh. Do đó, màu nâu có thể là một màu nóng tối, không bão hòa mà ít người coi là hoạt động thị giác hoặc kích thích tâm lý.
Đối lập mối liên kết ấm – lạnh tiêu chuẩn của màu với nhiệt độ màu của vật đen phân kỳ theo lý thuyết, bất cứ nơi nào mà sự liên kết của màu với nhiệt độ bị đảo ngược. Ví dụ, các ngôi sao phổ biến nhất phát ra ánh sáng nhẹ màu xanh lam (tức là với bước sóng ngắn hơn và tần số tốt hơn) và do đó, ngôi sao mát nhất phát ra màu đỏ.
Xem bài viết: Typography trong thiết kế web
Màu sắc
Bất kỳ màu nào thiếu hàm lượng màu chắc chắn sẽ được cho là không bão hòa, không có màu sắc, gần với màu trung tính hoặc trung tính. Gần với các màu trung tính bao gồm các màu nâu, nâu, phấn màu và các màu tối hơn. Gần với màu trung tính thường có bất kỳ sắc độ hoặc độ đậm nhạt nào. Các màu thuần sắc hoặc trung tính bao gồm đen, trắng và mọi màu xám.
Các chất gần trung tính thu được bằng cách trộn các màu tinh khiết với trắng, đen hoặc xám, hoặc bằng cách trộn 2 màu bổ sung. Trong lý thuyết màu sắc, các màu trung tính chỉ đơn giản được thay đổi bởi các màu bão hòa bổ sung liền kề và chúng dường như yêu cầu màu sắc bổ sung cho màu bão hòa; Ví dụ: bên cạnh một chiếc ghế dài màu đỏ tươi, một bức tường màu xám có thể có vẻ rõ ràng là màu xanh lá cây nhạt.
Màu đen và trắng từ lâu đã được thừa nhận là có thể kết hợp “tốt” với hầu hết mọi màu sắc khác; màu đen làm giảm độ bão hòa hoặc độ sáng rõ ràng của các màu được ghép với nó và màu trắng thể hiện tất cả các màu để có kết quả như nhau.
Màu và sắc thái
Khi kết hợp các màu nhẹ (mô hình màu phụ gia), hỗn hợp sắc thái của màu đỏ, xanh lục và xanh lam (RGB) được cân bằng quang phổ thường có màu trắng, không phải màu xám hoặc đen. Sau khi chúng tôi kết hợp các chất màu, giống như các chất màu trong hỗn hợp sơn, một màu được tạo ra thường tối hơn và có tính chất màu thấp hơn hoặc độ bão hòa, so với các màu mẹ. Thao tác này sẽ chuyển màu hỗn hợp sang màu trung tính – xám hoặc gần đen. Đơn vị vùng đèn được tạo sáng hơn hoặc mờ hơn bằng cách điều chỉnh độ sáng hoặc mức năng lượng của chúng; trong hội họa, độ đậm nhạt được điều chỉnh thông qua sự pha trộn với màu trắng, đen hoặc bổ sung của một màu.
Một số họa sĩ thường làm tối màu sơn bằng cách thêm sơn đen – tạo ra màu được gọi là sắc thái – hoặc làm sáng màu bằng cách thêm màu trắng – tạo ra màu được gọi là sắc thái. Nhưng nó vĩnh viễn không phải là cách đơn giản nhất để vẽ tranh theo chủ nghĩa tự nhiên, vì liên quan đến kết quả đáng tiếc là màu sắc cũng thay đổi theo màu sắc. Ví dụ: làm tối một màu bằng cách thêm màu đen sẽ làm cho các màu như vàng, đỏ và cam, chuyển về phía xanh lục đậm hoặc xanh lam nhạt ở một phần của quang phổ. Làm sáng một màu bằng cách thêm màu trắng sẽ gây ra sự chuyển dịch sang màu xanh lam sau khi trộn với màu đỏ và cam. Một cách khác áp dụng sau khi làm tối một màu là sử dụng màu đối lập hoặc bổ sung của nó (ví dụ như màu đỏ tía bổ sung cho màu xanh lục vàng) để trung hòa nó trong khi không làm thay đổi màu sắc và làm tối nó nếu màu phụ gia tối hơn màu cha mẹ. Sau khi làm sáng một màu, sự thay đổi màu sắc này sẽ được điều chỉnh bằng cách bổ sung một lượng nhỏ màu liền kề liên kết để đưa màu sắc của hỗn hợp trở lại phù hợp với màu gốc (ví dụ: thêm một lượng nhỏ màu cam vào hỗn hợp màu đỏ và trắng có thể điều chỉnh xu hướng của hỗn hợp này hơi dịch chuyển về phía kết thúc màu xanh lam của quang phổ).
Tách các màu cơ bản
Trong hội họa và các nghệ thuật thị giác khác nhau, bánh xe màu hai chiều hoặc thước đo hình vuông chất rắn màu ba chiều được sử dụng như một công cụ để chỉ cho người mới bắt đầu mối quan hệ thiết yếu giữa các màu sắc. Việc tổ chức màu sắc trong một mô hình màu cực kỳ cụ thể phụ thuộc vào mục đích của mô hình đó: một số mô hình hiển thị các mối quan hệ được hỗ trợ cảm nhận màu sắc của con người, trong khi số đo hình vuông khác hỗ trợ các thuộc tính kết hợp màu của một phương tiện cụ thể như màn hình CRT hoặc bộ sơn.
Hệ thống này tiếp tục được yêu thích bởi các họa sĩ hiện đại, bởi vì nó phần lớn là một phiên bản đơn giản hóa của quy tắc hình học của Newton mà các màu sắc gần cùng với vòng tròn màu sắc có thể tạo ra nhiều hỗn hợp sống động. Tuy nhiên, với sự đa dạng của các loại sơn cập nhật có thể sử dụng được, một số nghệ sĩ chỉ cần thêm nhiều loại sơn vào bảng màu của họ như mong muốn vì nhiều lý do hợp lý. Ví dụ, họ sẽ thêm một màu đỏ tươi, màu tím và / hoặc màu sơn thiếu kinh nghiệm để mở rộng gam màu tương thích; và chúng bao gồm một hoặc nhiều màu tối (đặc biệt là các màu “đất” như màu vàng son hoặc màu vàng cháy) chỉ vì chúng thuận tiện để sở hữu trộn trước. Máy in thường bổ sung bảng màu CMYK với màu mực tại chỗ (nhãn hiệu cụ thể).
Màu sắc hài hòa
Người ta đã khuyên rằng “Màu sắc được nhìn thấy cùng để cung cấp một đơn vị khu vực phản ứng cảm xúc đáng yêu đã nói ở trên để được hài hòa”. Tuy nhiên, sự hài hòa màu sắc có thể là một khái niệm phức tạp do phản ứng của con người đối với đơn vị diện tích sơn từng đặc điểm cảm xúc và tâm lý, liên quan đến phản ứng và phán đoán cảm xúc. Do đó, phản ứng của chúng ta đối với sơn và do đó quan niệm về sự hài hòa màu sắc có thể tiếp nhận ảnh hưởng của sự lan rộng của nhiều yếu tố khác nhau. Những yếu tố này thể hiện sự khác biệt của từng cá nhân (chẳng hạn như độ tuổi, giới tính, sở thích cá nhân, trạng thái cảm xúc, v.v.) hơn nữa khi các biến thể dựa trên văn hóa, văn hóa phụ và xã hội cung cấp cho sự tiếp thu và phản ứng học được liên quan đến màu sắc. Ngoài ra, bối cảnh liên tục có ảnh hưởng đến phản ứng liên quan đến màu sắc và do đó khái niệm về sự hài hòa màu sắc, và ý tưởng này cũng bị ảnh hưởng bởi các yếu tố thời gian (chẳng hạn như xu hướng động) và các yếu tố hoạt động cảm giác (chẳng hạn như độ tương phản đồng thời) có thể gây ra tiếng ồn.
Xem thêm: Chất lượng mã trong thiết kế trang web
Comment (1)
[…] Màu sắc […]